每天一帖（3）：黄花梨的精神及性格

黄花梨的精神北海365网博客频道'r/N~qr#{,Z;d"a

)Z/},YA~ i,B0       宋代以后，中国人的起居方式完成了席地坐转向垂足坐的漫长过程，国人的生活视点由低渐高，变得开阔起来。高型家具成为主流，在使用的同时，人们也越来越重视家具的设计。北海365网博客频道i;U%Jb1G {
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      将一种自觉地追求完美再现在与生活息息相关的家具设计上，黄花梨家具最具代表性。在文人审美的指导下，黄花梨家具超越了自身的限制，而把文人精神注入其间，成为具有文人化风格的家具的代表。
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pUW6~-d7]0       中国封建社会以文人为中心转动应不存争议，文人对生活的向往与追求，体现在家具上，则与古人生存哲学相吻合并无法分开。文人的审美决定着家具的外观，文人的志趣赋予了家具的精神。
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      明末时期，文人被排挤出政治圈子，无法施展抱负。在残酷的现实下，才高志大的文人们，被迫对政治失去了热情，明末著名文人徐渭 “笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中” 的句子，正是反映了这种才华无处施展的苦闷。这时，一大批江南地区的文人回归家乡，置地造屋，挖池堆山，为自己营造逃避现实、不问政治的休身养性之所，将自己的才学用在对艺术的追求上。文人崇尚自然、讲究文雅，对造园的要求极高，所以才出现了江南地区名园林立的景观。
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E Kz7I*P7}'F^+T0       园林需要大量的家具填充其间。家具的风格要与园林保持一致，不能有恶俗之作破坏园林的整体效果。这样，黄花梨木以其明显的优势进入文人的视线。它温润的黄色，不刺目、不突出，但绝不会使人忽略，符合儒家中庸之道的思想；它的木纹如行云流水般舒畅自如，暗合了文人追求自然的心境。因此，在文人的督促与设计下，黄花梨家具被大量生产并使用。因黄花梨木的珍贵，文人与工匠在制作时需要更加珍惜小心，每一个造型都反复琢磨，每一处的装饰都细致入微，惟恐俗气之作糟蹋了美妙的木材。因此黄花梨木所制成的家具，大多线条简洁、造型文雅，做工一丝不苟，不入俗流，成为古典家具的经典之作。可以说，文人自身的情怀，以及对黄花梨木的理解一点一滴地渗透在家具中，从每一处细节中体现出来，形成了黄花梨家具的文人化倾向。
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      由明入清，五百年来，无论兴衰,黄花梨家具始终在向人们强调一种身份的优越，提倡一种高尚的生活。追其根源，黄花梨家具的文化内容包含着一种脱俗思想，那就是决不无原则地迎合市场，以保证文化的高贵和不可侵犯性。
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      黄花梨家具以其不露声色的内涵征服了研究者和收藏家。几百年前的家具至今仍保持着一种摄人魂魄的精神，仔细了解它就会感到十分亲切。凡高品位者，对黄花梨家具流露出的文人化倾向都会由衷地欣赏。北海365网博客频道?#[2rgf
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}:QU_@Ybd0 黄花梨的性格
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      如果说在所有家具中，紫檀家具是贵族，那黄花梨家具就是君子。诗经中说“有匪君子，如切如磋，如琢如磨”，是赞美一个君子外表美丽而富有文采，黄花梨家具正具有这种气质。北海365网博客频道 Gr9pqD!Q+x

)RYVO;p&zDR0       黄花梨家具有华贵的一面，它的颜色从油黄到棕红都有，具有名贵硬木所特有的光泽和质感。但颜色无论深浅，都不会给人压力，它是温和的、内敛的，一点儿都不张扬。即使是黄花梨木制成的大型家具，如屏风、架子床等，第一眼看上去也不是倾国倾城，而恍如一杯好茶，闻到淡淡的香气，就会沉浸其中。北海365网博客频道N6TN`^)b)I.b
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      黄花梨家具在展示华贵的同时，又展示了温文尔雅的性格。黄花梨木的内应力小，俗称“性小”，遇湿遇干，遇冷遇热，抽胀不大，这是除紫檀外其它硬木很难达到的。黄花梨木性极为稳定，表现在制做之中尤为明显，譬如明式家具中的三弯腿，有“蜻蜓腿”的美誉，其细而弯的程度可想而知，一般的木材根本达不到。再如笔筒，同样是硬木的红木制成的笔筒，不久后就会变成椭圆形，而黄花梨笔筒就绝无变形之虞，几百年后依然是圆形。黄花梨家具的干裂现象也少，无论大件小件，薄板厚材，制成家具后若没有外力破坏，很少自行干裂。
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1]&s*l/dnk|*aH0       黄花梨还具有一种超乎寻常的耐性，它能承受任何细致入微的雕刻。我曾经见过一件黄花梨透雕草龙纹隔扇的残件，清初制品，厚度只有5mm，通体透雕草龙图案，许多相连处极为细微，纤维已被完全切断，但三百多年来居然完好无损，足以证明黄花梨木超凡的承受力。这类雕工，若换其它木材，无须外界碰撞，只因冬夏干湿季节变化，就不可能保存今日。
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      黄花梨家具开始制作的晚明时期，盛行时髦的繁缛之风。自嘉靖起，对艺术的追求变为抛弃淡雅，崇尚热烈，比如瓷器中的五彩，颜色艳丽而繁多，纹饰一般都充满整个器身，最具说服力。然而大多数黄花梨家具显然不具备上述特点，它以收敛为其特征，不重外在的雕琢装饰，而注重内在的表现力。正是黄花梨家具坚持了自己的风格，它的艺术才更具有生命力，在清初迎来了它的鼎盛时期。
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lp!Fu tP`,Fb0       文人和工匠把黄花梨温润如玉的质感，行云流水的纹理，不裂不翘的特性捕获并加以总结，然后按此施工。明式架几案中有宽达50cm，厚10cm，长350cm的独板，全板不拼不接，纹理清晰流畅，俗称“一块玉”。这类朴素无华的家具，明显可以看出为展示材料而制，这在中国古代家具制做中并不多见。仔细思考这一现象，就可以领悟到古人对黄花梨木的嘉许。