我的视听室

上一篇 / 下一篇 2008-02-03 19:21:20

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听音空间基本情况：

听音室(砖混结构)为6m×7.8m，楼层高3.3m，面积约为47平方米，容积约150立方米，从尺寸来讲是比较理想做视听室。

天花板吊顶用实木做成的散音格子，并在天花板格子上部与侧墙角间填充吸音材料，以减少声音重叠，减少天花板的反射，解决砖墙与天花板角面声波反射激发出某些频段容易产生共振声音的干扰和不良反射问题；

音箱两侧（两面墙）全部用实木做的2.6米(高)X4.2米(长)的空架式格柜，每格42cmX38cm里面可以放碟子和书籍等有助扩散吸音“材料”，每个框格后方同时做简易的吸音处理；

正面窗和墙作扩散装饰，即在音箱后（正前方的窗）地方安装两扇活动散音板，

内隔音条用不同大小尺寸木料，夹层用纤维毡垫底；

后背墙面的三分之二的面积稍作了吸音处理；

机柜、家具为花梨木的材质和真皮沙发椅子；地板为硬质瓷砖。

整个听音室是“硬环境”布置：前面是扩散，中间是扩散和吸声相结合，后面是半吸音和半密闭吸音。主要吸音部位就是三面空间稍厚的窗帘绒布以及在机柜前铺了一块6平方的地毯。

自己动手对视听房间作声学处理，查阅资料得出，需重点着手考虑应该是：

混响时间？

混响衰减的扩散？

房间的频率？

还有的是房间里的声音是通过：

音箱发出的直达声，

地板的反射声，

天花板的反射声，

音箱后墙的反射声，

两侧墙的反射声，

聆听者背后墙壁的反射声。

只要改变声波的任一反射条件，就会使声音发生变化。

根据个人的主观体验——听音室的吸音量，在试音中均匀适当地设置使用吸音材料来调整，很容易解决，但混响较难些。

特别是大房间混响时间长，要对房间进行声学装饰处理，让混响时间控制在合理的范围内，同时要考虑功放的控制力，减少声音重叠，否则就会影响声音的层次感和清晰度......。

如果混响时间过短，则会使声音变得瘦弱、干涩、呆板，缺乏色彩和生气。只有混响时间适中，整体音效才会显得丰满、生动、富于感染力和表现力。最佳混响时间严格说来并非是一个定值，欣赏不同的节目类型所要求的混响时间也不同。如欣赏影视节目时混响时间要求稍短些，音响效果会比较生动，人物对白清晰，声象定位也好。而欣赏纯音乐节目则需要稍长一些的混响时间，这样听起来才能感到"较舒服"，其中古典音乐节目要求的混响时间要比流行音乐稍长些。这是因为不同类型的节目其后期混音制作各方面的要求各有差异，在重放时也需要相应适中的混响时间才能使音效最大程度地得到高保真还原。

主要的几点思路：

1、房间的四个墙角是低频重叠最严重的地方，我把正前面墙角弄成半园弧形状，里面放满吸音棉，可能能减少低音在此重叠，同时也与正前面墙体和散音板、隔音条一道加强了有益的反射，使声音迫向听音位，驻波也有所得到控制；

2、天花板格子内与侧墙角之间设置使用吸音材料（相对整个房间而言用量不多），这个是否会起到理想效果？实际上视听室最难处理的是低频。但要吸收过量的低频怎么办？

其实按经验：吸音材料最好要放一个箱体内才能起到理想的效果；

3、门窗的密封性很重要，窗最好做成双层，可减少外界的影响。我单在窗加厚窗帘，

只能对中高频有一定效果；

4、一般听音室处理都是这样：前硬后软中扩散。不过说起来简单，实际上处理起来很麻烦，因为音响这个东西变数太大了；

环境处理的变数太大，谁也无法知道扩散和吸声（换一个元件或一条线材）

会达到什么样的程度？只是理论知道会向什么趋势发展。

5、环境处理应尽可能对称，音箱两边架子每格里面放的东西如碟子和书籍及饰品件数量基本相同；也许不如采用扩散板进行处理的声音衰减平滑，室内各处声音感觉均匀；

6、听Hi–Fi与看AV时所需要混响(时间)量?两者间是不同的，一般采取折衷的办法来处理混响时间，通过拉开或收拢挂在墙壁上的活动丝绒幕布作部分调整，最好是听Hi–Fi时收起投影屏幕，否则相互影响较大。很难一般想象：不到4平方的AV幕放下来后会破坏房间内声音的均匀性，混响时间加长两倍之多，真不能小看房间前方这块扩散板凸面对扩散声波的受制能力。

7、视听室除器材外没有考虑成品的东西，主要机架、扩散板都是DIY。

主要音响器材：

（A）美国PASS LABS X350 后级放大机：

美国柏思X350两声道晶体后级，使用超对称线路，每声道输出功率350W，增益30dB，最大输出电压±80V，最大输出电流±20A；功放内部结构和线路很简单，只要几个零件从输出端抽出讯号反馈到输入端；电源部分，一个容量为1500瓦的环形变压器密封在钢罩里，六个75V／25,000ＵF的滤波电容（电脑级的老式电容）。全机采直接交连方式，讯号路径上没有电容，也没有限制回转率的元件，只用了一对4．7pf的电容来控制高频；放大线路采取十分简洁两级放大驱动；功率级部分用了48个TO-3铁壳的MOSFET晶体，晶体管的工作余裕设定很高。厂方特别强调：在线路最前端串叠的部分，使用可以承受200V／150W的晶体管，然而该线路实际只工作在2．5W左右，工作时机器也不烫，有一点余温（厂方规格说是20~C）；此机的信号连接处均用粗大的配线或厚板连接，输出端子从输出元件直接以粗大的线材连结，借此来减少功率的流失；确保了它的电流量充沛，额定的功率输出实在；在8欧姆下350瓦（在小功率时以A类工作）。它的动态起伏表现能力很好，不管是高频的光泽咸、中频的饱满度与低频的扎实稳重都有极高的表现。

（B）另一套器材是日本luxman旗舰C-70 f前级、M-70 f后级功率放大器，前级C-70f采用是电子控制的高精度阻抗增益控制器，而M-70 f后级是200W×2ch的功率放大器，采用luxman第2代ODNF回路，有比较好地高速度和高透明度的音质表现。

音箱：法国劲浪 Electra 1027Be ，外型很好——养眼。试听感觉：高频延伸，细致度和高频感比一般的三分频、四单元箱厚声而且背景更宁静，更精致，人声定位很准；

音源：（1）用国产斯巴克CDT17A机子，接全平衡输出（用好一些线材的搭配），

BB公司的双片PCM1792进行D/A解码，具有音乐感，拉近了国产CD和进口CD的差距；

（2）马兰士CD-15；进口CD与国产CD音源试机，如不带有很大的心理暗示的话——可比性

——各有千秋。

　　不过还是值得一提：CD-15机子是一比特的D/A技术，MARANTZ开发研制的HDAM，搭配顶级的“王盘”机芯（比较可靠和长寿的机芯CDM4 PRO转盘）和不计成本的超级装甲机壳（重达15公斤多）。CD-15的声音是比较有风格特点的，他的声音深沉稳重丰厚，音节字符过渡平滑柔顺，在弦乐的表现上，也非常的舒服耐听，音色上暗淡一点，但是他的穿透力很好。使用平衡输出速度动态分析力以及低频控制力会好很多，密度质感也要好一些，声音的染色减小趋向干净准确。